?

Log in

No account? Create an account

altereos


altereos.ru

классика мирового кинематографа, авторское кино


Entries by category: медицина

[sticky post]ВЕРХНИЙ ПОСТ
altereos
Тематика журнала: классика зарубежного и отечественного кинематографа, авторское кино, обзоры киноблогосферы.

Несколько слов о френд-политике:
ДалееCollapse )

СПИСОК РЕЖИССЕРОВ

МОИ ПРОЕКТЫ:
1. Советские фильмы о школе
2. Музыка 80-х: 222 альбома
3. Женщины-режиссеры СССР
4. Современное российское кино: лучшие фильмы и лучшие режиссеры
5. Каталог отзывов и рецензий на кино в ЖЖ

6. 50 любимых российских альбомов 1990-х
7. 1000 самых красивых фильмов.

Навигация по рубрикам:
Тематические кинорулетки // Квизы // Короткометражная анимация // Что круче? // 10 кадров // Non-fiction

P.S. Мой канал в Яндекс.Дзен + мой паблик Вконтакте КиноЭстетика

Электронная книга "Мастера короткометражной анимации" (подробнее здесь).


Микеланджело Антониони. Часть 1: Болезнь 20-го века
altereos
"Они сами не понимают, чего они хочут!"
из фильма Л.Гайдая "Не может быть"

Антониони часто называют "певцом некоммуникабельности". А что такое некоммуникабельность? Как поет Вячеслав Бутусов в одноименной песне, "всегда-то мой номер кем-то занят, когда бы себе я ни позвонил. Никому... Ни кому ни кабельность". Если серьезно, речь идет об особом психическом состоянии - нежелании человека вступать в эмоциональный контакт с другими людьми и с окружающим миром. В наше время чаще употребляют термин "хроническая депрессия". Как следствие, человек теряет осознание себя и своего места в мире и начинает существовать бесцельно, ничего не желая. Герои фильмов Антониони 50-60-х годов - вполне благополучные люди, которым повезло пережить сложные 40-е и войти в новый, стабильный, процветающий западный мир. Но вместе с разрушением прежних укладов и традиций в обществе что-то сломалось и в их голове. Оказавшись перед выбором одного из множества путей личного развития, они топчутся на месте в нерешительности: куда идти дальше? О чем мечтать? Их душа не поспевает за бегом времени и остается где-то позади, в прошлом, тогда как тело по инерции продолжает жить, работать, флиртовать, развлекаться, путешествовать... Разрыв между душой и реальным миром, видимо, произошел после страшной войны. В 40-е человечество пережило ужасы физической смерти. В 50-60-е переживает драму медленного, агонистического душевного умирания. В 70-е этот процесс подходит к своему логичному катастрофическому завершению. Таков кинематограф Антониони.

В данном обзоре - персонажи Микеланджело Антониони, жертвы болезни, которую можно назвать "некоммуникабельностью", или "ничего-нехотением".

"Хроника одной любви" (1950)
Пара влюбленных: Паола - жена "олигарха", Гвидо - небогатый, безработный. Избитый сюжет. В прежние времена такая любовь была бы обречена на страдания и смерть. Обстоятельства, как правило, сильнее индивидуальных желаний. Но в новой эпохе реальность более пластична, и обстоятельства чудесным образом складываются в пользу влюбленных. Но исполнение желания не приносит счастья Паоле и Гвидо. Тоска как была, так и осталась, и быть вместе им уже не хочется. Антониони показывает, что депрессия героев - болезнь, причина которой - не в отсутствии любви, и любовь - не лекарство. Что-то не то творится в этом мире: классические сюжеты уже не работают. Люди встречаются, влюбляются и... понимают, что никто ни в кого не влюблялся.



ДалееCollapse )

Райнер Вернер Фассбиндер. Часть 2: десять фильмов о безумии
altereos
Безумие - одна из ключевых тем фассбиндеровских фильмов, о которой стоит поговорить отдельно. Изучив биографию режиссера и посмотрев все его фильмы, я для себя выдвинул гипотезу. Как известно, сценарии к большинству своих фильмов Р.В.Ф. придумывал сам, то есть все действующие лица - это олицетворения жизненного опыта автора. Мне кажется, неслучайно, что так часто его герои имеют суицидальные наклонности, сходят с ума, впадают в приступы одержимости, в глубокие депрессии. Возможно, таким образом издеваясь над персонажами, Райнер Вернер избавлялся от собственных страхов, маний, комплексов, коих в нем было предостаточно.

Фассбиндер умер в возрасте 37 лет, но мог уйти из жизни наверняка не один раз еще раньше - по разным причинам. Но убивая в себе бесов посредством кинотворчества, режиссер чуть-чуть продлевал себе жизнь. Вспоминаются строки Владимира Высоцкого: "И дожить не успел, мне допеть не успеть". Работая в невероятном темпе, снимая 2-3 фильма в год, Райнер Вернер как бы подсознательно стремился "допеть" как можно больше "куплетов", чтобы "успеть дожить". Если у Высоцкого более поэтичный образ - "напоить коней", то есть насытить как можно больше людей своим творчеством, то у Фассбиндера всё гораздо злее и жестче - убить как можно больше бесов в себе посредством кинотворчества. Эта десятка фильмов показывает, как изощренно режиссер расправлялся с собственными пороками.

1.Почему рехнулся господин Р.? (1970)
Пациент: Господин Р. (Р., видимо, означает Рааб - такова фамилия актера, а в ранних фильмах Р.В.Ф. имена актеров и их героев совпадали) - таких сейчас называют "офисным работником". Служащий, среднестатистический представитель немецкого среднего класса. Примерный семьянин, жена, сын.
Диагноз: внезапная вспышка агрессии
История болезни: эта агрессия накапливалась в герое с годами рутинной, запрограммированной жизни. Фассбиндер показывает, как система медленно и планомерно убивает в человеке личность, высасывая из него природную человеческую страсть, жажду жизни.
Результат: убийство нескольких человек и самоубийство.
Психотерапевтический эффект для режиссера: Райнер Вернер никогда не жил и не мог жить в гармонии с "системой" - он никогда не был ни примерным семьянином, ни прилежным служащим. Расправившись с Господином Р., режиссер убил в себе конформиста, открыв для себя полную свободу для самореализации.

Почему рехнулся господин Р.jpg

ДалееCollapse )